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莫扎特最后交响曲的珍贵演绎 | 乐评

音乐时光 2019-07-12 12:20:45

莫扎特最后交响曲的珍贵演绎 | 乐评



文 | 张可驹



6月底,纽约爱乐乐团(以下简称:NYPO)首度访问广州,在新任总监梵志登的指挥下,演出两场音乐会。我听了其中的第二场,曲目很有分量:上半场是莫扎特最后的交响曲,《第四十一交响曲》K.551;下半场是勃拉姆斯《第一交响曲》。我曾为这轮演出写过前瞻,听了现场之后(这是我第一次听该组合的演出),发现自己在前瞻中提出的观点是完全正确的——梵志登实实在在是目前的NYPO最需要的一位音乐总监。


索尔蒂在回忆录中写到,他认为乐队里还是需要一位“船长”,一言九鼎的人物。然而随着卡尔·伯姆、卡拉扬,以及索尔蒂本人的去世,乐队演奏的“船长时代”仿佛渐渐落下帷幕。当然,你偶尔也会得知某些人极力想抓住“船长”的威势,最终却仍被证明缺乏“船长”的身手。梵志登却不然,他是真正能够重新塑造一支乐队形象、品质的指挥家。在他的时期开始前,NYPO确实进入了一段迷茫期,而从这次的现场来看,梵志登讲求实际,踏实苦干的特点已完全显现出来。


这场演出特别让我感到惊喜的,恰恰是先前期待并不很高的莫扎特K.551。因为该作的演绎确实太难,现场能够期望有惊喜的概率不大。事实上,不难发现目前该作的演出并未如此频繁。尽管它的现场效果很不错,但原作的难度,毕竟是不容忽视的。


演绎莫扎特之难,很多在于不同因素之分量和比例的把握,并且演绎者的表现手法,也是特别需要自然,而最忌刻意的。K.551还有一些特别的复杂性。梵志登以出乎我意料的宏大风格表现该作:一方面,他采用了近乎满员的现代乐队的规模;另一方面,他保留许多反复乐段,且采用宽广的速度表现,演奏时间相当长。莫扎特最后的交响曲是著名的伟岸之作,然而,规模上的扩充本身,实在不是演出成功的保证。


表现莫扎特,尤其需要节奏的灵巧与音乐气息的自然,当然一切都需要融入前述那种整体结构之中,不同比例呈现的恰当。对于大乐队的演奏来说,这是非常要求技巧的,对指挥家有关节奏、层次的把握力更有极大的考验。因此目前大乐队演出该作(也包括古典时期的很多作品),往往倾向于采用精简的编制,除了本真思维的影响,也有一些现实的原因。梵志登却不管这些,仅是树立那个宏大规模的目标,再一步步将其贯彻在细节之中。


他反复锤炼、拿捏弦乐的分量和透明度,使之不用缩编,也能同木管组取得恰当的平衡。另一方面必须关注的,就是句法。为了表现那种宽阔,梵志登并非求助于一种不恰当的绵延的乐句,正相反,他还特别注重于短句的经营。而真正让我绝赞的,正是指挥家如何将他苦心经营的短句和音响平衡,融入一个更大的结构单元的宽广与分量感之中。如果说,梵志登对于种种细节的把握足称精彩的话,他将细节融入整体的手法,就只能以精湛来形容。说实话,这方面NYPO需要更多的努力,才能真正将指挥家的构思发挥到淋漓尽致。


无论是音色美的追求,还是声部层次的清晰,在这样一个崇高的目标,及一套成熟的演绎思维的指引下,任何乐队都有努力的空间。先前柏林爱乐同梵志登的合作不欢而散,可倘若他们愿意多回应一些指挥家的要求,也势必能看到以超级乐队的强势为主导之外的、真正宝贵的可能性吧。这次梵志登指挥K.551还有一个关键的优点,就是他表现反复的部分,始终都流露出动人的情感变化与充实的音乐内容。绝非为反复而反复,或为结构、规模而反复,这是至关重要的。若无相应的内容表达,时间拖长只会让人感觉无趣,而刻意“做出”变化,又是演绎莫扎特的大忌。


梵志登从未特意让乐队“做”什么,演绎本身却有足够的丰富,而未陷入一丝一毫“大而无当”的尴尬之中。目前,他的NYPO时期才刚刚开始,希望指挥家能够真正打开一个新的时代。



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