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娘道2.0,气人第一名

电影天堂 2020-07-19 19:30:08

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娘道2.0,气人第一名

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《娘道》缔造者、宠弟狂魔郭靖宇导演的新剧《小娘惹》来势汹汹。

还是一样的收视喜人,实时收视率破2,大结局收视率差点破2.5,可能年轻人看的不多,但长辈们确实喜欢。

你妈你大姨才不看乘风破浪的姐姐,她们每天守在电视机前的唯一动力,就是《小娘惹》。

比起《娘道》的2.5分,口碑方面这次也有长足进步,《小娘惹》目前的豆瓣评分高达5.1

这分数还是不及格,是因为导演凭借《娘道》积累的恶感太多了,还是剧本身就很差呢?

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首先,这部剧是翻拍,应该有不少人看过原版。

《小娘惹》是2008年新加坡新传媒电视台台庆剧,在当时非常火爆,大结局当集直接就刷新了新加坡15年的收视率新高。所以说,这次的翻拍剧轻轻松松在国内收视称王,也不是什么奇怪的事情。

“娘惹”,是古代中国移民和东南亚土著马来人结婚后所生的后代,大部分的原籍是福建或广东潮汕地区。

娘惹文化既受马来族文化影响,也有自身的华人传统,是一种独有的地域文化。

新加坡拍这部《小娘惹
》,是为了把东南亚的娘惹文化重新带回到观众的视野里,剧中对文化和风俗传统上做的相当考究,所有主演都接受了一个月的礼仪培训才进组。

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但我们大陆翻拍这部剧的用意何在,就不知道了,毕竟我们对娘惹文化是很陌生的。

不要说是为了弘扬娘惹文化,不管导演和编剧信不信,作为观众我反正是不信的。

看了剧,我们也会发现其中对娘惹文化的描写是比较虚浮的,只是把服饰、饮食文化等照搬了过来,丝毫没做半点本土化处理,虽然讲的是中国话,但视角其实还是东南亚的。

对第一次接触这类文化的大陆观众来说,没有什么共鸣。

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所以,翻拍的主要还是剧情。

而刨去异域文化方面的特点,原剧的剧情就是很虐、很虐的大女主戏。

对于这次导演的翻拍,虽然大概心里有数,但还是秉着公正的态度品了品这部剧。

好看吗?

我得承认这个剧情确实让人揪心,转折也多,很能吸引人看下去。

但与此同时,看着却很难受。

不需要过多的介绍人物背景,本剧主要是女主方(好人方),以及黄家方(坏人方)的纠缠,剧情推动也主要是靠好坏两个阵营来制造对立和矛盾的。

代入这个简单的前提,你从哪集看起都是能一下子看懂的,因为坏人脸上写满了“我是坏人,快来用唾沫淹死我”的嚣张,好人则就是隐忍良善的一张“我佛慈悲,我要以德报怨”的脸。

不信,看以下两个代表人物:

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女主方主要有三个女人。

女主月娘,月娘的妈妈菊香,菊香的妈妈天兰

天兰说起,她本是黄家老太太的一个佣人,被黄元强行纳为小妾之后更是被黄家一家百般刁难。

至于没用的也不兴“宠妾灭妻”这一套,完全把天兰当下人打发。

但是天兰生性软弱,凡事“忍”字当头,自己忍了还教自己的女儿、外孙女忍。

菊香要被黄家人强迫嫁给一个奸人,她让女儿认命。

月娘要被家人强迫嫁给一别人,她让外孙女认命。

知道黄家人要对自己的女儿下杀手,只会去求饶。

听到“你不能让她死”,我整个就无语,女儿的命到底在谁手上?

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总说“凡事忍一忍就过去”了,照我看来,十条命都不够她忍的,早被折磨死了。

有人说了,要结合过去的时代来看待角色

但这顶多就是描写了一个奴性卑微的苦情人物,在她身上看不到什么时代、大环境的批判性,本身就拍的非常局限,还要让观众自己解释找补?

再贫贱的人也是人,也会有自己的思想,但我完全没有在这个人物身上感受到立体感和批判性,没有血性人性,只有奴性。

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第二代的哑女菊香虽然还是以忍为主,但有了进步,没有听黄家的嫁人,而是与黄家断绝关系,勇敢出走,争取了自己的幸福。

只不过命运多舛,生不逢时,最后还是不得善终。

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第三代,也就是女主角月娘,个性和前人不同,活泼积极,整个人看起来思想进步了很多。

编剧也聪明了,知道让月娘说一些独立的话,拿着女性进步、女权来宣传,但落实到人物逻辑,还是让人憋屈的不行。

月娘在丧父丧母后回到了黄家,跟外婆一起生活,这时黄家的人为了躲避战争到英国避难,她就早早地操持起整个家、照顾外婆

能力完全是有的。

黄家人好几年后回来,对婆孙俩毫不客气。

月娘告诉自己,为了外婆,要忍

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但能忍出什么?

外婆在黄家只是受虐、被侮辱,生了病还不给送医院,都不被当人看,这还有什么好忍的?

而且,黄家人不在的时候自己能操持照料整个祖宅,出去独立门户,两个人生活根本不是问题。

所以说到底,为了外婆而忍就是个“体面”点的借口,编剧就是要让女主受虐被欺负,然后还要忍。

所以,这里的逻辑完全无法理解。

真的,不是说两句“我要独立”的台词你就女权了,最后还是看人物的描写和逻辑能不能自洽。

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说完圣母的女主方,再到恶人方。

这部分没什么好说的,黄家恶人的坏也是为了坏而坏,毫无立体感。

重则蓄意杀人,轻则诬陷作假,你想的那些“宫斗”手段都能在这里找到。

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有人说了,黄家人这么坏,就不会遭报应?

报应真来了。

全家族人做的恶都被黄玉珠一人抗下。

不是因为黄玉珠太坏,恰恰因为黄玉珠是这个家族唯一的善人,所以才需要虐虐这个善人来制造剧情点。

全家人不把月娘当人,她却把月娘当好姐妹,还教她英文,成全她的爱情。

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但这样的玉珠的人生遭遇却是,被人强奸,又被家人安排嫁给这个强奸犯。

玉珠为了自己本家,忍气吞声呆在强奸犯家,却处处被欺负,还被强奸犯下药,像物品一样送给别人凌辱。

这种虐人的剧情导致玉珠精神直接崩溃。

当然,“虐”这个字我都觉得太轻微了,就是糟蹋人以博人眼球。

虽然最后玉珠病好了,但是我怎么看都是为了一个圆满结局而强行好的。

她遭遇的痛苦才是实打实的,遭受了这么大的折磨一句病好了就结束,实在是想得太理想化了,真的最后也只是个工具人。

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至于真正该遭报应的黄家人,中个风、歪个嘴算应有的报应?

好人的一生被凌辱,人都破碎了,而这些坏人作恶成本如此之低,最后好人还不计前嫌帮助落魄的黄家人,还把这美其名曰“happy ending”,我真是觉得挺可笑的。

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说白了吧,这就是个忍字当头,圣母泛滥的苦情剧。

还是拿着虐待女性角色的老一套吸引眼球,歌颂苦难、歌颂圣母、歌颂女性的奉献与牺牲,而且比起原剧还更加玛丽苏。

别扯那些独立女权,您配一个立体的、有独立思想的、符合逻辑的主角都写不出来。

犹记得小时候电视上常播苦情剧,剧情那叫一个跌宕起伏,很能吸引人,说起来现在的苦情剧和当年刘雪华老师主演的那些比起来,都是弟弟。那些剧里的女主也是同样的套路,又惨又圣母,不一个人拉扯三四个非亲生的孩子长大,都配不上这样的剧。
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我妈妈看了几集之后说:生活已经这么苦了,电视剧还这么苦,不想看了。

这话我到现在都深以为然。

不是说悲剧是不好的,相反,很多伟大、深刻的故事都是悲剧。

但好的悲剧从来不是为了虐而虐,用折磨、糟蹋人来制造剧情看点,这在我看来只是编剧写不出更好的剧情,只会用这种最没有想象力的“虐角色”的方式恶心人吧。

连基本的内心成长、变化都没有,从前圣母,遭受完了苦难,所谓的大女主励志完了,最后还是圣母一个。

那这苦难有何意义?

当然,事实告诉我们,剧里角色的苦都没白受,毕竟人家收视率摆在那里,那么多人喜欢看,于是,我们的导演们就更乐此不疲了,《娘道》一条道走到黑,拍完了再拍2.0版本。

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照着这个思路,其实根本不需要翻拍人家新加坡的电视剧啊,费那个劲干嘛,我指个明路吧。

河南卫视有档节目,叫《百姓调解》,推荐国内想要追求高收视率的编剧们好好看看,恶婆婆坏媳妇,应有尽有,可不比《小娘惹》这样的舶来品精彩多了吗?

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文中图片来源于网络
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