一印一乾坤，方寸之间，张力无限。上海中国画院举办“游刃乾坤”篆刻特展，呈现近现代海派篆刻辉煌。
近年来，随着金石学热度的不断升温，篆刻已然成为艺术领域极受关注的门类，收藏群体的年轻化，更彰显了篆刻艺术未来无限发展的可能性。继承传统，发展篆刻艺术，成为现在及将来艺术发展的一项课题。在这样艺术发展的大背景下，上海中国画院以强烈的历史使命感与社会责任感，策划了“游刃乾坤――近现代海派篆刻的崛起暨来楚生、陈巨来、叶潞渊篆刻学术特展”，这是近现代海派篆刻第一次大规模集展，具有极高的学术价值。
｜于历代经典中寻找出路
来楚生、陈巨来、叶潞渊三位先生同为上海中国画院第一批画师，又都是西泠印社社员，在篆刻界的知名度可谓不言而喻。作为晚辈后学，我极其有幸成为来先生的弟子，今天在书法篆刻上取得的一点点成绩，可以说是恩师所赐，这是要感铭一生的。
来楚生先生是天才又勤奋的篆刻大家。20世纪上半叶已崭露头角，声名远播。后来更是数艺并进，其篆刻老辣生拙，古朴峻厚，炉火纯青。他的篆刻得力于其出众的书法绘画造诣，他是晚清以来继吴昌硕、齐白石以后集书、画、印于一身的又一艺术大师。
他继承传统，于历代篆刻经典中寻找出路，融会贯通，成一家面目。其肖形印更是成就卓著，题材广泛、造型简约、生动活泼，至今无人出其右者。这次展览，展出了其六方极有代表性的肖形印。
肖形印 玄庐夫妇白头偕老图 来楚生刻
朱文“数风流人物还看今朝”印 来楚生刻
朱文“东风得意”印 来楚生刻
将其肖形印与文字印并观，可以看出来先生用刀、布白的统一性，可谓“一以贯之”，“字”即是“画”，“画”亦是“字”，洵是大家手笔。展览同时展出来先生的多件书画作品，如《说文原叙》《与沈觉初信札》《花卉册》《山水册》等，全面展示来先生打通书、画、印三者的强大融通力与表现力。
来楚生山水散页（6开）
来楚生花果草虫册
收菜籽 来楚生 （1958年）
其理论著作《然犀室印学心印》的部分展出，更是将其篆刻上的创作心得与理念，原本呈现，立体展现出了来先生的艺术修为。
｜书法与篆刻的完美统一
陈巨来先生以“近现代第一”的元朱文，享名天下。其元朱文精美绝伦，达到了一刀不可增删的程度。近现代大画家如张大千、吴湖帆等与其相善，对其大加赞誉。陈巨来先生，精工一路的印作与来楚生先生大刀阔斧的写意一路形成鲜明的艺术风格对比，两者同时展出，颇有意味。
展览展出的陈巨来先生于上世纪五六十年代篆刻的一批印章，如“中国共产党万岁”“百花齐放”“推陈出新”等极具时代烙印，都是首次公开展示，十分难得。展出的陈巨来先生的代表作“下里巴人”，更是粉丝们不可错过的展品。
朱文 “下里巴人”牙章 陈巨来刻
白文“安持”―灵印 陈巨来刻
可以近距离地品赏原作，真是一种福气。十多年前上海书画出版社出版过的《陈巨来治印墨稿》，惠泽了不少篆刻学人，这次原件的展出，更可想见巨来先生严谨至极的大家风范。其“安持精舍”自篆斋名作品，一丝不苟，精美无比。
篆书・谦益 陈巨来
书法与篆刻的完美统一，是一切大家概莫能外的，观巨来先生的书法与篆刻，于此可见。
｜虽为同门但取法并不同
叶潞渊先生与陈巨来先生共同师事篆刻大家赵叔孺先生。虽为同门，取法并不相同。叶先生对皖派、浙派篆刻都有极深的研究，后对秦汉印研究也是下了大的气力，功深力厚。每作一印，绝不草率，兼取众妙，融会贯通，必周详完备而后可。所以他的篆刻，不论何种风格，都透出耐看的气象。总体来说，他的印风在工放之间，中正平和。与来先生、巨来先生各擅胜场。
白文“气象万千”印 叶潞渊刻
朱文“潞渊”印 叶潞渊刻
叶先生家境殷实，颇有余财，他收集了不少明清流派印的原作，尤以“西泠后四家”为珍。后来叶先生将不少珍贵的流派印捐献给上海中国画院，本次展览也有展出，殊为难得。叶先生为了学习，收藏了不少印谱，部分也捐献给了画院。后来捐献时，我有幸参与整理工作，获益良多。
叶先生受其师赵叔孺的影响，对绘画也投入了大量精力，多作恽南田没骨设色一派，清雅明丽。与其篆刻取法实是一鼻孔出气，大为相合。在展厅中，多件花鸟精品的展出，给观者带来了不一样的视觉享受。
花鸟册页 叶潞渊
本次展览以来楚生、陈巨来、叶璐渊三位20世纪篆刻大家篆刻作品为主体，寻延历史脉络，上下钩沉近现代海派篆刻发展的群体造像，展出260多件（组）篆刻、书画作品及文献，提出了“近现代海派篆刻”崛起的概念，立体呈现了近现代海派篆刻的璀璨光景。
海派近现代篆刻大家赵之谦、吴昌硕、赵叔孺、王福厂、马公愚、钱瘦铁、邓散木、方介堪、朱复戡、钱君、叶潞渊、单晓天、方去疾、吴朴堂、高式熊等先生的作品，悉数登场。
相信这样一个学术性极高的篆刻大展，定然能为篆刻今后的发展，起到其应有的作用。
